积墨原为山水绘画创作中对于墨法的一种运用，在黄宾虹的“五笔七墨”理论中将积墨作为一类重要技法涵盖其中。纵观中国传统至现当代的山水画作，无论是宋画山水中对墨色的反复叠加运用如范宽的《溪山行旅图》还是元画山水中王蒙的《青卞隐居图》里厚重的墨色效果再到后来如明山水画家龚贤，清山水画家石涛直至近代山水画家李可染，黄宾虹等都将“积墨”技法发挥到了极致，尤其如黄宾虹“如行夜山”的积墨效果更是为人所称道。但与之相反的是在传统写意人物创作中我们鲜有看到对“积墨”技法的使用，而真正将积墨运用于写意人物创作中则一直要到近代以后，而对积墨技法的运用也拓宽了近现代写意人物的表现手法。因此本文想就“积墨”探讨其对写意人物创作的重要作用。
